故宮三寶 ~ 瓷瓶

國立故宮博物院珍藏之范寬《谿山行旅圖》、郭熙《早春圖》及李唐《萬壑松風圖》有鎮館三寶之美譽。此三幅畫作為北宋期間的巨碑式山水畫，在歷史長河中，稀珍奇寶鼎足而三，留名且傳世。

壯觀氣象，大度山水景象令人折服稱奇。三瓶並立，成就鼎足之勢。期待在如臨真境的浩瀚山水間，讓瓷瓶收藏家感受恆遠的人文情懷。

萬壑松風圖 瓷瓶

創作構想源自國立故宮博物院收藏之南宋李唐《萬壑松風圖》。此畫呈現磅礡震撼的氣勢，贏得鎮院三寶美譽。

畫中，泉水泊泊、松風搖曳，營造生氣勃勃的自然之景。山石、林木以清晰且生動的筆墨刻劃，讓人彷彿聽見山風吹拂，松葉沙沙作響，如臨真境。

李唐作此畫時，雖已高齡，但其獨到的「斧劈皴」筆法氣勢，令觀者為之撼動。為後人形容，「澗水穿石而過，如聞聲響，真是畫到有聲就是詩。」。「萬壑松風圖」瓷瓶以二次設計賦予畫作當代風貌。錯落有致的山水景致，由近而遠的藝境，為經典寫下永恆的註解。

李唐山水畫法初法李思訓，其後變化，益覺清新，
多喜作長圖大幛，其石大斧劈皴，水不用魚鱗縠紋，
有盤渦動蕩之勢，觀者神驚目炫，此其妙也。
~明代 曹昭《格古要論》

早春圖 瓷瓶

《早春圖》是北宋畫家郭熙的代表作，運用渾厚清潤筆墨，展現遠、中、近景的全景式山水，為國立故宮博物院鎮館三珍寶之一。

近景為巨石與古松，銜接中景的山石，隔著雲霧，再起二峰，主峰居中，下臨深淵，深山有樓閣，懸崖有草亭，左坡委迤，背襯遠山，溪澗從谷間潺潺流下。郭熙運用「卷雲皴」及「蟹足枝」筆法，展現北方山水的氣象萬千，也細緻描繪初春瑞雪消融，萬物復甦之姿。

此畫中央的旅人賦予如陶淵明般的文人形象及外在特質，宮殿樓閣旁的空亭以及泊岸的漁夫，呈現仕隱心境。瓷瓶創作期待呈現東方文人精神中可行、可望、可居、可遊的理想山水。

看此畫令人生此意，如真在此山中，此畫這景外意也。
見青煙白道而思行，見平川落照而思望，見幽人山客而思居，
岩扃泉石而思遊。看此畫令人起此心，如將真即其處，
此畫之意外妙也。 ~北宋 郭思《林泉高致集·山水訓》


谿山行旅圖 瓷瓶
《谿山行旅圖》為國立故宮博物院鎮館三珍寶之一。此為北宋畫家范寬的代表作，以巧妙構圖呈現山水磅礡意境，更在尺寸極為渺小的限制下，活靈活現描繪人物、馬匹，為前人稱讚其「峰巒渾厚，勢壯雄強，搶筆俱均，人屋皆質者，范氏之作也。」

范寬的筆法質樸且渾厚，尤以「雨點皴」著稱。在《谿山行旅圖》畫作的近中遠之三段結構中，巧妙藉助推遠主山、拉近中景、突顯近景渺小行旅與主山巍峨崇高的對比等手法，締造出如臨真境的壯偉意象。占畫面三分之二的遠景主峰，是這幅畫中最獨特的部份，瓷瓶取畫作巍峨壯闊之勢為設計，傳遞自然界的堅強意志及極高無華的意涵。

范寬山水渾厚，有河朔氣象，瑞雪滿山，動有千里之遠。
寒林孤秀，挺然自立，物態嚴凝，儼然三冬在目。
~ 明代 董其昌《畫禪室隨筆》